二胡又名“胡琴”,唐代已出現(xiàn),稱“奚琴",宋代稱“嵇琴”。一般認(rèn)為今之胡琴由奚琴發(fā)展而來,現(xiàn)已成為我國獨(dú) 具魅力的拉弦樂器。它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容,也能描寫氣勢壯觀的意境。 二胡是*民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一。唐朝便出現(xiàn)胡琴一詞,當(dāng)時將西方、北方各民族稱為胡人,胡琴為西方、北方民族傳入樂器的通稱。至元朝之后,明清時期,胡琴成為擦弦樂器的通稱。 意境深遠(yuǎn)的《二泉映月》、催人淚下的《江河水》、思緒如潮的《三門峽暢想曲》、宏偉壯麗的《長城隨想》奔騰激昂的《賽馬》等協(xié)奏曲等都是其優(yōu)秀的代表性曲目。 本世紀(jì)二十年代,二胡能發(fā)展成為獨(dú)奏樂器和華彥鈞(阿炳)、劉天華的貢獻(xiàn)是分不開的。通過許多名家的革新,二胡成為一種最重要的獨(dú)奏樂器和大型合奏樂隊(duì)中的弦樂聲部重要樂器。 二胡形制為琴筒木制,筒一端蒙以蟒皮,張兩根金屬弦,定弦內(nèi)外弦相隔純五度,一般為內(nèi)弦定d1,外弦定a1,其演奏手法十分豐富,左手有揉弦、自然泛音、人工泛音、顫音、墊指滑音、撥弦等,右手有頓弓、跳弓、顫弓、拋弓等。
二胡的構(gòu)件由九個主要部分組成,構(gòu)造比較簡單,由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛等組成的
二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調(diào)節(jié)。琴軸的類型有銅軫和木軫。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件,木質(zhì),前端細(xì)小,有一穿弦小孔,中間漸大,后端*。軸后段外表刻有若干直條瓣紋,軸須加飾,用多層骨質(zhì)與木質(zhì)片粘合。它們與琴筒相對,上面的一個叫內(nèi)琴軸,拴內(nèi)弦,朝下的一個叫外琴
二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn),發(fā)出的聲音極富歌唱性,宛如人的歌聲。形成這一特點(diǎn)的原因,一方面取決于它的內(nèi)外定弦的音高與弦的張力適宜,另一方面是由于琴筒的一側(cè)是用蟒皮蒙制的。因此,在一般演奏時無需大力度按弦和大力度運(yùn)弓,即可發(fā)出平和柔美之聲。
在二胡演奏中凡是較為具體的表現(xiàn)喜、怒、哀、樂的情緒時,為了適應(yīng)各種色彩的需要能模擬人聲,也能惟妙惟肖地模擬雞鳴犬叫、姑嫂問答的效果,滑音的應(yīng)用比較集中。劉天華的《空山鳥語》正是繼承和發(fā)展了民間藝術(shù)的傳統(tǒng),在二胡的不同把位上,巧妙地運(yùn)用各種滑音的技巧,生動地描繪了空幽山谷中百鳥鳴轉(zhuǎn)、晨光如畫的景色,滑音得到充分的發(fā)揮。二胡滑音的模擬性也越來越多的運(yùn)用于現(xiàn)代作品中。
二胡是樂族中的抒情圣手.
如若耳邊飄來一段音樂,婉轉(zhuǎn)、纏綿而蘊(yùn)藉;深沉、厚重而滄桑,那,就是二胡了。一段旋律經(jīng)它一拉,或激昂,或悠揚(yáng),如泣如訴,如吟如歌,誰都會隨之而心動。
二胡本身之所以能流傳發(fā)展至今,是它獨(dú)自的魅力所決定的。千百年的人文、民土風(fēng)情和滄桑所造就的二胡表現(xiàn)魅力,是同它悠久的歷史分不開的。脫離了傳統(tǒng)的寶貴基礎(chǔ),二胡演奏就難免浮華、枯燥,難免暴露音樂理念上的稚嫩性.發(fā)展是好的,進(jìn)步是必然的,發(fā)展和進(jìn)步是針對原有而言的,如果完全脫了軌,就不是發(fā)揚(yáng)光大,確切的說是“蛻變”。如果認(rèn)識到了這一點(diǎn),你就會同時感受到老前輩們的“手上活兒”也是我們力所不能及的呀!只有在立足于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極的借鑒、中西合理的結(jié)合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合才符合二胡演奏藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。
二胡這件樂器發(fā)展至今在保持原有特色的基礎(chǔ)上,經(jīng)過不斷精益求精的改進(jìn),無論在音質(zhì)、音量、音準(zhǔn)方面都有了很大的飛躍,獨(dú)特的物質(zhì)基礎(chǔ)賦予了二胡獨(dú)具個性的音色,無論走在哪里,二胡的演奏都能使人感覺到它的生命力。
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