“掃搖”是古箏演奏中常見的技巧之一，在現(xiàn)代創(chuàng)編的箏曲里，起裝飾、潤色、突出旋律、塑造情緒激烈的音樂形象以及豐富主題色彩的作用。掃搖是古箏搖指技巧派生出的特殊技法。
從部分箏曲的材料中見到下列幾種“掃搖”記譜符號以及表現(xiàn)特色：
《戰(zhàn)臺風(fēng)》掃搖指法以一對三彈出。起突出旋律渲染激烈的音樂情緒，效果上很有氣勢。用掃搖符號表示，即中指連掃兩弦，大指同時搖出*個劈指，弦音保持在一個八度音程。
《洞庭新歌》掃搖指法除第二、六、七小節(jié)第二拍以一對一彈，其它以一對三彈出。除用掃搖符號表示外，音名記為一個八度高低音，看起來一目了然。掃搖的運角，增強主題色彩，塑造熱烈氣氛。一對一、一對三的組合指法運用，使旋律更為靈活瀟灑。
掃搖容易出現(xiàn)的問題：
在教學(xué)或演奏過程中，掃搖容易出現(xiàn)的問題是：
一是掃與搖不能有機結(jié)合，中指掃弦角度不佳阻力大，聲音不均勻；
二是大指搖弦發(fā)音硬，雜音重；掃、搖前后脫節(jié)不協(xié)調(diào)。
從實例中不難看出，此種技巧在箏曲運用中有一個共同點，多數(shù)用在樂曲進行的高潮強奏之中，表情記號從f——ff 不等，速度快、力度強，要求解決好速度、力度在掃搖技巧中的運用問題，在訓(xùn)練中，學(xué)生往往疏忽這兩個問題，掃搖技巧便不會取得滿意的效果。
如何練習(xí)掃搖及應(yīng)注意的問題：
平時中指的彈弦法則是勾符號為 ⌒，中指向里彈弦；連勾，符號為⌒……中指從外向里由下而上，依次連續(xù)撥弦。
中指掃弦的法則與前者有不同之處，掃弦，即中指向里同時彈出兩根三根，甚至根據(jù)需要而彈更多根弦稱之為掃。勾與掃從音響效果上是不同的，相對講，前者發(fā)音為點，后者發(fā)音為片，前者發(fā)音清楚，有顆粒性，后者發(fā)音成片，音混。
在掃搖技巧中大指搖弦，與一般情況下大、食兩指的搖也是有區(qū)別的。一般性搖指，根據(jù)音樂情緒要求點子可疏可密，密疏相間，不受點子多少的限制，掃搖技巧中搖指搖出的點子是有規(guī)定數(shù)的，一個掃搖技巧的完成，或一對一，或一對三，組成有規(guī)律的音組。
練習(xí)時還應(yīng)注意的是力度、速度問題，掃弦的力度速度是音樂表現(xiàn)的重要因素，也是掃搖彈奏的基礎(chǔ)。就大指搖而言，速度是指手指觸弦的快慢過程，力度是手指對弦的作用力，力度和速度正確運用于掃搖，解決是否在掃搖過程中均勻密集，也為控制掃與搖的強弱協(xié)調(diào)一致。
隨之是彈性問題，實際上是一個對力度、速度的有機結(jié)合使用問題，也可以說是一種內(nèi)在的運力方法。我們平時生活中用手彈去衣服上的灰塵，這種感覺，恰好是學(xué)生在訓(xùn)練掃搖時可以體會借鑒的。它要求即要有富于彈性的力度，又要有自然放松的感覺。即掃搖前大中指自然放松，觸弦的剎那是疾速而有力，觸弦后又立即放松，這種方松，用力在極短的時值內(nèi)得到有機的調(diào)解。
練習(xí)時還需注意大、中指掃搖時應(yīng)與手腕、手臂氣血相通。技巧發(fā)揮的好壞，與整個身心感覺有十分密切的作用。學(xué)生在練習(xí)掃搖的過程中常常出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象。在短時間的掃搖中，指力與指感可以勝任，掃搖時間稍長，大指虎口及中指各發(fā)力部位出現(xiàn)酸困，不能支持，掃搖不能運用自如，造成這種原因根本在于中指在掃搖中與腕關(guān)節(jié)小臂以及大臂不能很好調(diào)節(jié)有機相隨，氣血不相通，彈起來別手，久而久之，容易引起發(fā)力部位肌肉勞損，疆硬。
總之，掃搖技巧的練習(xí)掌握過程，需要正確的方法與科學(xué)態(tài)度相結(jié)合，才能達到訓(xùn)練效果。
追問：我的搖指手法有些錯誤，后來改正了，所以掃搖時力不從心，中指總是掃不響，中指很難觸到弦，怎么辦？
解答：沒關(guān)系，錯了再改來得及。將食指輕輕按在大拇指*節(jié)那里，大拇指朝外，搖的時候手肘盡量放低，指甲觸弦不要太深，用手腕帶動指頭。
*步：確保遙指均勻搖出來，手型保持正確，多練，不能搖一會沒有力氣了。
第二步：擺好遙指的手勢，只用中指掃弦，不遙指，不要掃太多弦，掃完將中指收回，這樣可以練習(xí)你的中指，讓你習(xí)慣找中指觸弦的感覺，但是遙指的手型要保持。
第三步：擺好遙指的手勢，先掃弦，收回中指，再接拇指遙指。只練習(xí)一個音，遙指不要挪音（不要想著一下子能掃搖太多音）慢慢的練習(xí)，如果是6就只掃搖6。
第四步：等一個音的掃搖練習(xí)好了，再挪音，再提速。
