聲樂理論與聲樂研究（米納科教授）
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修改時(shí)間：2011-04-03 16:07:09 有效期至：2011-07-12 點(diǎn)擊數(shù)：2064
概述： （ 摘要:聲樂理論知識(shí)是從聲樂藝術(shù)的實(shí)踐中形成和發(fā)展起來的,它是引導(dǎo)人們進(jìn)行聲樂研究和科學(xué)發(fā)聲的理論。聲樂是
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摘要:聲樂理論知識(shí)是從聲樂藝術(shù)的實(shí)踐中形成和發(fā)展起來的,它是引導(dǎo)人們進(jìn)行聲樂研究和科學(xué)發(fā)聲的理論。聲樂是一門技能性很強(qiáng)的*,懂得了理論并不能代替學(xué)會(huì)技能。本文通過聲樂的理論知識(shí)探討聲樂領(lǐng)域中的歌唱發(fā)聲位置和歌唱共鳴技巧等焦點(diǎn)問題。
關(guān)鍵詞:聲樂理論聲樂技巧發(fā)聲位置歌唱共鳴
聲樂理論知識(shí)是從聲樂藝術(shù)的實(shí)踐中形成和發(fā)展起來的,它是引導(dǎo)人們進(jìn)行聲樂研究和科學(xué)發(fā)聲的理論。針對(duì)聲樂領(lǐng)域中歌唱發(fā)聲位置和歌唱共鳴技巧等焦點(diǎn)問題。許多專家潛心研究,成果頗豐,本人結(jié)合自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理論研究也提練出一些自己的看法,希望與同行專家們共同探討。
一、 聲樂領(lǐng)域中歌唱的發(fā)聲位置
1.歌唱發(fā)聲中的“位置”概念
“位置”是聲樂中的一個(gè)專用術(shù)語。對(duì)于這術(shù)語在歌唱的實(shí)踐中,很多專家各有見解。薩莫伊洛夫認(rèn)為:“聲音的位置正確是一切好的歌唱基礎(chǔ)。這是由心理方面和生理方面的充分協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的效果,是聲音悅耳、光彩、清純的本源?！?［1］薩莫伊洛夫還認(rèn)為:“聲音永遠(yuǎn)要集中在鼻腔頂端和上額相交的地方,這種振動(dòng)感覺和頭腔共鳴在任何歌唱情況下都必須保持?！?［2］庫克琳娜在她的《聲樂發(fā)聲練習(xí)法》中說:“聲音要靈活、圓潤、混合、集中和靠前,聲音位置要高,像是順著硬腭向前滑出,并有呼吸的支持?！?［3］有的專家強(qiáng)調(diào)聲音位置靠“前”,具有面罩的共鳴效果;有的專家認(rèn)為聲音靠后,為了獲得一種混合共鳴。從這里可以看出,歌唱發(fā)聲的位置是多種多樣的。本人通過實(shí)踐,認(rèn)為喉頭位置因人而異,比如有的人身材比較高脖子長,喉頭與口腔的距離遠(yuǎn),口咽管道長,再向下放喉頭必然會(huì)造成聲音沉悶,高音困難,那他的喉頭位置可稍高一些;而身材比較矮小,而且口咽管道短的人,他的喉頭的位置應(yīng)稍低一點(diǎn)。對(duì)于演唱者來說喉頭處于最適宜發(fā)聲的位置,才能發(fā)出優(yōu)美的歌聲。這個(gè)最適宜發(fā)聲的位置就是在頸部肌肉自然放松狀態(tài)時(shí)喉頭略微上下活動(dòng)的一段部位,也就是說,在唱歌時(shí)要保持喉頭相對(duì)穩(wěn)定的部位,喉頭在這段部位中,有利于聲帶接受氣息的# ## #,又能使聲帶在受到氣息作用時(shí)自由# ## #動(dòng),不受外界各種形態(tài)的# ## #。這個(gè)位置對(duì)于初學(xué)者是不容易把握的,因?yàn)槌鯇W(xué)者在歌唱發(fā)聲時(shí)往往有上提喉頭,形成喉部肌肉緊張,這樣就阻礙了發(fā)聲的聲波與氣息的通暢流動(dòng),出現(xiàn)聲音緊的喉音現(xiàn)象,同時(shí)還造成了咽部、下巴,嘴唇等肌肉的緊張,影響了聲帶正常的發(fā)聲,因此我們常常要求把喉頭放下來,喉頭下降后關(guān)鍵還要保持穩(wěn)定,因?yàn)橹挥蟹€(wěn)定的喉頭發(fā)出的聲音,才能使所有聲區(qū)的音質(zhì)都充滿金屬般的質(zhì)感,所發(fā)出的聲音是圓潤清亮的。
總之,對(duì)于歌唱時(shí)喉頭的位置,不能一味強(qiáng)調(diào)向下的喉頭位置,而是根據(jù)演唱者自己的具體條件,針對(duì)正確喉頭位置進(jìn)行訓(xùn)練,只有喉頭穩(wěn)定了,再向其他方面發(fā)展才能取得*的聲音效果。
2.歌唱發(fā)聲中的“高位置”
什么是發(fā)聲的高位置?“高位置是正確歌唱發(fā)音的一種聲音效果,是各個(gè)發(fā)聲器官、歌唱機(jī)能有機(jī)配合、協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)、整體發(fā)音的一種感覺?！?［4］高位置給人感覺是歌唱發(fā)聲時(shí)產(chǎn)生的遠(yuǎn)距離感。應(yīng)該說位置越高距離感就越遠(yuǎn),猶如跟一個(gè)離你很遠(yuǎn)的人說話一樣,但歌唱與說話不同,歌唱時(shí)要求無論聽者遠(yuǎn)近都要用較高的位置來表現(xiàn),也就是說歌唱者在所有的聲區(qū)和唱任何的一個(gè)字和一個(gè)音都要把聲音的共鳴點(diǎn)集中在頭腔共鳴里,有頭腔共鳴的色彩和音響,這就是高位置的聲音效果,也叫“頭聲”。高位置的發(fā)聲,既是正確的聲樂理念,也是重要的聲樂技巧和手段。要真正掌握和運(yùn)用有一定難度,必須經(jīng)過一段時(shí)間的專心訓(xùn)練才行。在訓(xùn)練時(shí),必須要在正確的位置要領(lǐng)和意識(shí)指導(dǎo)下,把各個(gè)發(fā)聲器官、唱歌機(jī)能有機(jī)地配合協(xié)調(diào)運(yùn)用,確立一個(gè)整體的發(fā)聲感覺,能形成上下貫通、調(diào)節(jié)自如,聲音圓潤、統(tǒng)一,音色豐富、甜美,具有表現(xiàn)力和生命力的歌唱。
3.歌唱發(fā)聲中獲得的高位置
在聲樂演唱中,如何獲得高位置的頭聲?在意大利有個(gè)說法: 你能哼到哪里就能唱到哪里。斯托克在《中間的聲音》一書中說:“哼唱練習(xí)有助于發(fā)展聲音靠前的位置”。［5］初學(xué)歌唱的人想獲得高位置頭聲, *是哼鳴練習(xí)。因?yàn)楹啉Q練習(xí)容易體會(huì)到聲音的位置感和聲音的高位置,也容易控制和調(diào)節(jié)氣息、聲帶和共鳴三者的比例關(guān)系, 得到正確的發(fā)聲,更容易體會(huì)到聲音的共鳴感, 獲得整體共鳴?！昂摺钡母杏X是:頭部的鼻竇、蝶竇、額竇都從里面撐開,鼻根或眉心有一種向里“繃”的感覺,哼唱時(shí)要均勻、柔和地從鼻腔向外嘆氣。其次,用弱聲唱法尋找高位置。弱聲唱法的*好處在于:容易使歌唱者在自然狀態(tài)下調(diào)整共鳴器官和聲帶的適度張力,從而獲得“集中”、“平直”而“有焦點(diǎn)”的聲音,形成歌唱的高位置。弱聲練習(xí)的具體方法是:先做做母音的練習(xí),如:用u母音找到聲道通暢聲音圓潤豎起的頭腔共鳴感覺,再以調(diào)整舌位的辦法在u母音的基礎(chǔ)上使聲音靠前發(fā)出（yu）母音,堅(jiān)持采用中弱、弱或很弱的力度進(jìn)行,但聲音不能虛,一定要有良好的氣息支持。當(dāng)u母音得到鞏固后,就可以加入其他母音的轉(zhuǎn)換練習(xí),但同樣保持住聲音的高位置和弱唱的原則。在練習(xí)時(shí),在氣息的支持下,用輕聲唱出,即用“輕聲帶假聲,用假聲找頭聲”的訓(xùn)尋找高位置的頭聲。再者,還可以采用假設(shè)的方法,歌唱時(shí)要想象“嘴巴長在眼睛上”,“用眼睛歌唱”,“打開耳朵歌唱”等,把聲音“透出來”、“向前送”。只有運(yùn)用恰當(dāng)合理的手段進(jìn)行聲樂訓(xùn)練,才能逐步獲得科學(xué)的高位置發(fā)聲方法,使聲音宏亮,圓潤、集中
